Robert Macfarlane est un auteur et professeur à Cambridge qui écrit de la non-fiction avec la beauté de la fiction.
Voici quelques points forts de notre entretien :
1. Évitez les choses qui diluent votre sens de l'émerveillement.
2. Les enfants sont des explorateurs de l'émerveillement. Ils voyagent continuellement dans une stupéfaction à couper le souffle à cause du miracle librement donné de ce monde.
3. Fouillez les anciens glossaires dialectaux dans les bibliothèques régionales pour des mots qui sont précis, lyriques et parfois absurdes. Prenez rionnach maoim, un mot gaélique pour "les ombres projetées sur la lande par les nuages se déplaçant dans le ciel par une journée ensoleillée et venteuse."
4. Pourquoi Robert aime le tiret long : c'est une ponctuation liquide qui coule dans les deux sens, contrairement à la fin dure d'un point final. Le sens peut se déplacer à contre-courant, revenir en arrière dans la phrase ou s'écouler vers le bas. C'est votre pièce de contrôle de trafic la plus belle et fluide pour le sens.
5. Résistez à la sur-explication. Parfois, il est acceptable de laisser des lacunes dans votre écriture pour que vos lecteurs puissent devenir vos co-auteurs.
6. N'utilisez pas de grands mots pour avoir l'air impressionnant. Utilisez-les pour être précis. Parfois, vous pouvez dire plus avec le bon mot de quatre syllabes que vous ne pouvez le faire en quatre phrases.
7. Pour ceux élevés dans la rationalité, demandez-vous : cela est-il devenu une prison ? Qu'est-ce que je ne peux pas voir à cause des œillères de la rationalité ?
8. Prenez beaucoup et beaucoup de notes. Vous n'avez pas besoin d'écrire beaucoup. Juste assez pour que de petits fragments deviennent des fils de mémoire que vous pouvez tirer pour évoquer des scènes entières une fois que vous retournez à votre ordinateur.
9. N'ayez pas peur d'écrire de manière non linéaire. Vous pouvez construire vos livres à partir de mosaïques et éditer en sautant en amont et en aval.
10. Éditez votre écriture en la lisant à voix haute : la langue trébuche sur ce que l'œil glisse, et l'oreille entend des choses qui échappent aux systèmes habituels de vigilance.
11. Abandonnez l'objectif d'essayer de "capturer" votre expérience de la nature. Penchez-vous plutôt sur votre perception de celle-ci et écrivez sur la façon dont vous l'avez perçue, pas sur ce qu'elle était réellement.
12. Comment pouvez-vous le faire ? Métaphore. Oui, les métaphores sont fondamentalement sur la distorsion de la réalité mais elles peuvent évoquer quelque chose de bien plus riche que ce que les gens peuvent voir par eux-mêmes.
13. Son conseil aux écrivains : Assis sur une chaise. Montrez-vous au travail, chaque jour, et mettez-y du temps. Oui, cela peut être un travail "qui fait mal au cerveau" mais ne fuyez pas.
14. Lorsque vous terminez l'écriture d'une journée, sachez toujours quelle sera la prochaine phrase. C'est comme pousser sur un vélo : vous pouvez vous réveiller demain avec de l'élan au lieu d'essayer de tout recommencer.
15. Dans l'écriture de chansons, vous apprenez à laisser le langage se polliniser de manière étrange, ce qui crée des connexions étranges. Ce qui semble être un bug devient précisément la caractéristique dont vous avez besoin.
16. Le rythme dans la non-fiction fait ce que la fiction a toujours su. Il fonctionne sur l'oreille de l'esprit. Nous nous attendons à ce que la poésie soit rythmique, mais la prose peut utiliser ces mêmes outils sonores pour atteindre des formes de connaissance plus profondes qui contournent l'esprit analytique.
J'ai partagé la conversation complète avec Robert Macfarlane ci-dessous, ainsi que les liens pour YouTube, Spotify et Apple Podcasts dans les tweets de réponse.
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Mes citations préférées de l'épisode :
• "Le langage sera toujours en retard par rapport à son sujet. Quand son sujet est la lumière, il n'a aucune chance. Rien ne se déplace plus vite, rien n'est plus allotropique. Rien ne change ses textures, ses granulations, ses formes plus que la lumière."
• "Nous ne devrions pas rêver de capturer la nature, car alors elle devient notre captive, et elle rôde alors nerveusement en avant et en arrière dans sa cage, et elle n'est plus elle-même."
• "Le tiret, le tiret long, ce long tiret—pas le trait d'union, mais celui qui vit entre les mots—est pour moi un morceau de ponctuation si beau et fluide. Là où un point final claque la fin dure, le livre de la phrase, d'une pensée, le tiret est liquide. Il coule dans les deux sens, dans les deux directions."
• "Je vois l'univers comme ombragé par le mystère. Le rationalisme n'est pas la grande lumière qui inonde l'univers et nous révèle les secrets de tout."
• "Les montagnes vous sensibilisent. Ce sont des espaces et des lieux intenses. La lumière semble plus brillante. La neige sur le visage semble plus tranchante. L'air que vous respirez, vous le sentez comme un fil dans votre nez."
• "Francis Bacon au 17ème siècle a dit : 'Torturons la nature jusqu'à ce qu'elle nous révèle ses secrets.' Mais les secrets de la nature dépassent de loin les outils de tourment du rationalisme."
• Sur la prise de notes : "Chacun de ces petits fragments devient pour moi la fin d'un fil de mémoire. Donc, c'est le seul morceau que vous pouvez voir, c'est le petit fragment, mais à mesure que vous tirez, tirez, tirez, tirez... toute la scène dans laquelle le fragment a été noté s'ouvre autour de lui."
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